Sari la conținut

Pistolul lui Cehov

De la Wikipedia, enciclopedia liberă
„Dacă în actul întâi pe perete atârnă un pistol, atunci în ultimul act el trebuie să tragă”
—Anton Cehov[1]
O armă pe perete

„Pistolul lui Cehov” este un principiu în dramaturgie conform căruia fiecare element narativ trebuie să aibă o anumită necesitate, iar elementele neesențiale trebuie eliminate; povestea nu ar trebui să conțină elemente superflue care să dezamăgească așteptările publicului. Anton Pavlovici Cehov a repetat adesea acest principiu, începând cu 1889, cu unele variații.[2][3][4]

Prima mențiune de către Cehov a principiului apare în scrisoarea sa către scriitorul Aleksandr Lazarev-Gruzinski⁠(d) de la 1 noiembrie 1889: „Nu poți pune o armă încărcată pe scenă dacă nimeni nu intenționează să tragă din ea. Nu trebuie să promiți.”[5][6][7] Cehov se referea la monologul din primul vodevil al lui Lazarev, Un vechi prieten, pe care îl considera de prisos și irelevant pentru restul piesei.[8] Mai târziu, dramaturgul Ilia Gurleand⁠(d) a remarcat că a transcris o opinie similară a lui Cehov: „Dacă agăți un pistol pe perete în primul act, atunci din el trebuie să se tragă în ultimul. Altfel, nu-l agăța.”[9][10][8] Potrivit teologului Serghei Șciukin⁠(d), Cehov i-a dat următorul sfat ca răspuns la o solicitare de a-i evalua o lucrare: „...nu trebuie nimic de prisos. Tot ce nu are legătură directă cu povestea trebuie aruncat fără milă. Dacă în primul capitol spuneți că există o armă atârnată pe perete, în al doilea sau al treilea capitol aceasta trebuie cu siguranță să se declanșeze. Și dacă nu se declanșează, atunci nu ar trebui nici să fie atârnată.”[11][12]

Vladimir Nemirovici-Dancenko⁠(d) sugera că Cehov preluase ideea de la el, exprimată în timpul analizei unei versiuni timpurii a piesei lui Cehov Pescărușul (scrisă în 1895-1896):[13][14]

...în scena dintre Mașa și Dr. Dorn, s-a dovedit brusc că ea era fiica lui. Această circumstanță nu a mai fost amintită niciodată în piesă. Am spus că trebuie să se întâmple unul din două lucruri: acest motiv să fie ori dezvoltat, ori abandonat complet. Mai ales că încheia primul act. Sfârșitul primului act, prin însăși natura teatrului, trebuie să pună capăt brusc situației care urmează să se dezvolte mai târziu. Cehov a spus:

– Publicului îi place când la sfârșitul actului li se prezintă o armă încărcată.

– Absolut corect, – am răspuns, – dar după asta ea trebuie să împuște, nu să fie pur și simplu îndepărtată în antract.

Se pare că ulterior Cehov a repetat nu o singură dată această expresie.

Potrivit cercetătorului literar Donald Rayfield⁠(d), excluderea din piesă a mențiunii paternității lui Dorn a fost făcută la indicația cenzorului Ivan Litvinov.[15] Rayfield a remarcat, de asemenea, că în ultima sa piesă, Livada de vișini, Cehov se abate de la respectarea buchiei principiului: pușca Charlotei și pistolul lui Epihodov apar pe scenă, dar nu trag.[16]

Note

[modificare | modificare sursă]
  1. ↑ Новицкий, Павел Иванович (). Современные театральные системы [Sisteme teatrale moderne] (în rusă). Москва: Государственное издательство художественной литературы. p. 169.
  2. ↑ Бицилли, Пётр Михайлович (). „Творчество Чехова. Опыт стилистического анализа” [Opera lui Cehov. Experiența analizei stilistice] (în rusă). 38. София: Годишник на Софийския университет. Историко-филлогически факултет: 1-138. Arhivat din original la .
  3. ↑ Daniel S. Burt (), The Literature 100: A Ranking of the Most Influential Novelists, Playwrights, and Poets of All Time, Infobase Publishing
  4. ↑ Bill, Valentine T. (), Chekhov: The Silent Voice of Freedom, Philosophical Library
  5. ↑ „Письмо Лазареву (Грузинскому) А. С., 1 ноября 1889 г. Москва”. А. П. Чехов. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Письма: В 12 т [A. P. Cehov. Colecție completă de eseuri și scrisori: în 30 de volume. Scritori: în 12 volume] (în rusă). 3. Письма. Москва: Наука. . p. 273. Arhivat din original la . Accesat în .
  6. ↑ Goldberg, Leah (), Russian Literature in the Nineteenth Century: Essays, Magnes Press, Hebrew University, p. 163
  7. ↑ „Quotations by Berlin”. ox.ac.uk. Arhivat din original la . Accesat în .
  8. 1 2 „Примечания к письму 1 ноября 1889”. А. П. Чехов. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Письма: В 12 т [A. P. Cehov. Colecție completă de eseuri și scrisori: în 30 de volume. Scritori: în 12 volume] (în rusă). 3. Письма. Москва: Наука. . p. 464.
  9. ↑ Simmons, Ernest J. (). Chekhov: A Biography. Chicago: University of Chicago Press. p. 190. ISBN 0-226-75805-2.
  10. ↑ Арс., Г. (). „Из воспоминаний об А. П. Чехове” [Din memoriile despre A. P. Cehov]. Театр и искусство (în rusă) (28): 521.
  11. ↑ Щукин, Сергей Николаевич (). „Из воспоминаний об А. П. Чехове” [Din memoriile despre A. P. Cehov]. Русская мысль (în rusă) (10): 44.
  12. ↑ Tschebotarioff, Bill Valentine (). „Tolstoy, Dostoevsky, and Chekhov”. Chekhov — the silent voice of freedom (în engleză). New York: Philosophical library. p. 79. ISBN 978-0-8022-2514-6.
  13. ↑ Чеховские чтения в Ялте [Lecturi cehoviene la Ialta] (în rusă). Москва: Книга. . p. 38. Arhivat din original la . Accesat în .
  14. ↑ Немирович-Данченко, Владимир Иванович (). „Чехов”. А. П. Чехов в воспоминаниях современников [A. P. Cehov în memoriile contemporanilor] (în rusă). Москва: Художественная литература. p. 293.
  15. ↑ Rayfield, Donald (). „Глава 52. Освящение школы. Июнь — август 1896 года”. Жизнь Антона Чехова [Viața lui Anton Cehov] (în rusă). Азбука-Аттикус. ISBN 978-5-389-09110-8. Arhivat din original la . Accesat în .
  16. ↑ Rayfield, Donald (). „The Cherry Orchard”. Understanding Chekhov : a critical study of Chekhov’s prose and drama (în engleză). London: Bristol Classical Press. p. 251. ISBN 978-1-85399-426-5.

Vezi și

[modificare | modificare sursă]
  • Red herring – actul de a atrage atenția asupra unui anumit element pentru a distrage atenția de la ceva mai important
  • MacGuffin⁠(d) – obiect în jurul căruia se construiește intriga unei opere și care este adesea uitat pe măsură ce acțiunea se desfășoară
  • Foreshadowing⁠(d) – dispozitiv narativ care implică prezentarea de indicii despre evoluții ulterioare
  • Briciul lui Occam – principiu care afirmă că „entitățile nu trebuie să fie multiplicate dincolo de necesar”
  • Deus ex machina – rezoluție neașteptată și deliberată a unei situații, care implică un factor extern care nu era prezent anterior
  • Principiul Annei Karenina⁠(d) – situație în care succesul este posibil doar atunci când mai mulți factori se reunesc simultan
  • Listă de tehnici narative⁠(d)
Adus de la https://ro.wikipedia.org/w/index.php?title=Pistolul_lui_Cehov&oldid=17723656